Baetulo, oppidum civium romanorum

LA BADALONA ROMANA DEL SEGLE I a.C.

La ciutat de Baetulo va ser fundada pels romans els primers decennis del segle I a.C. i va perdurar fins al segle VI d.C. Situada en un petit turó (turó d'en Rosés), ocupava una extensió de 10 hectàrees i estava emmurallada.  Baetulo va ser una de les primeres fundacions de la província Hispania Tarraconensis  i en ella es conserven nombrosos testimonis del passat romà, com la Casa dels Dofins, el Jardí de Quintus  Licinius, el conducte d'aigües, la Casa de l'Heura o els fonaments del teatre. No obstant això, els principals vestigis es troben al subsòl del Museu de Badalona, ​​on es poden visitar les Termes i el Decumanus, conjunt urbà proper a la zona del fòrum.

Emplaçament i fundació d'una ciutat romana.

L'elecció del lloc on s'aixecaria un nucli urbà és una acció que no s'encomanava al atzar. Les fonts clàssiques es fan ressò de la celebració d’un ritual fundacional amb motiu de la creació ex-novo  d'una ciutat. Es tracta d'un cerimonial arrelat a la tradició etrusca que aplicava esquemes d’organització espacial vinculats als principis urbanístics grecs. El primer pas consistia a la consulta dels presagis per l'augur per comprovar que el lloc elegit reunia condicions necessàries i comptava amb l'aprovació dels déus. En cas afirmatiu, es donava pas a un ritual compost per les següents cerimònies:

• Inauguratio.  Al punt central de l'espai escollit s'obria una fossa circular (mundus) on s'introduïen ofrenes i terra portada dels llocs d'origen dels fundadors de la ciutat.

Després es delimitava el perímetre de la ciutat amb una arada de bronze llençada per una unta de bous blancs guiada per un sacerdot. La reixa de l'arada marcava el solc originari (surcus primigenius), que coincideix amb el lloc que després ocuparà la muralla i delimita el pomerium o espai sagrat urbà. Al seu interior estava prohibit fer soterraments.

• Limitatio. Un agrimensor (professional que s'encarregava del mesurament, divisió i assignació de terres) ordenava el plànol de la ciutat emplaçant el seu instrument de mesura (groma) al punt que es constituiria com a centre del nucli (umbilicus urbis o locus gromae). Aquest serà el punt mestre des del qual es delinearan els eixos de la futura ciutat segons els punts cardinals. En primer lloc un eix E-O (decumanus maximus) i, a continuació, un altre perpendicular a ell orientat per tant de N-S (cardo maximus). Aquests termes donats pels agrimensors als eixos majors eren els que regien les centuriacions o repartiments de terres al territori de la ciutat. Així doncs, la ciutat quedava dividida en 4 regions (siniestra, dextra, antica i postica), amb 4 portes coincidents amb la trobada dels carrers majors i la muralla.

• Orientatio. A la intersecció entre el cardo maximus i el decumanus maximus se situava el Fòrum

(Fòrum). En aquesta plaça pública es disposaven els edificis relacionats amb la religió, la vida municipal i el lleure. A partir dels eixos majors es tracen paral·lels a cada un d'ells i batejats com a kardins  decumani, els límits secundaris. Els espais delimitats per les seves interseccions donaven lloc a les insulae o pomes, que seran el solar de seient per als edificis privats i altres construccions públiques com les termes, el gimnàs, etc.

• Consecratio. Un cop realitzades les actuacions precedents el pontifex realitzava un sacrifici consagrat a la triada capitolina. Aquesta imatge ideal de la fundació duna ciutat combina aspectes religiosos amb altres topogràfics interrelacionats. No obstant això, la construcció de la nova ciutat, malgrat respectar el ritual religiós, podia no ser tan estricta a l'hora de traçar el pla urbà. L'orientació astronòmica es respecta només a certs casos, especialment quan els condicionants del relleu no són gaire determinants. Altres vegades la estructura urbana pot estar condicionada pel relleu, la línia de costa, un riu o una ciutat preexistent.

L´Arquitectura Romana.

Els primers materials petris que es fan servir des del s. VI a.C. en la construcció de la ciutat de Roma són els 7 tipus de tuf que s'extreien de la regió i fins i tot de la mateixa ciutat. A partir de finals del s. II aC. comença l'ús del travertí (calcària de les pedreres de Tívoli), que desbanca el tuf per la seva més gran solidesa i durabilitat. A mitjan s. I a.C., però sobretot en època augústea, comença la utilització del marbre de Carrara procedent de les pedreres de Luni, que es transportava a Roma per mar, amb naus construïdes a aquest efecte que desembarcaven a Òstia.

Altres marbres procedien de les pedreres de Grècia, Àfrica, Egipte i Àsia Menor, i s'usaven per a les parts decoratives dels edificis, com ara columnes, revestiments parietals i paviments. Quan els blocs estaven ja preparats, es transportaven fins a l'edifici en construcció amb rodets de fusta i cordes de tracció. Per situar-los als fonaments o basaments era suficient una rampa, però per a les zones superiors eren imprescindibles les màquines d'elevació, com la cabria, constituïda per dues peces de fusta unides a la part superior d'on penja la corriola que s'acciona mitjançant torn.

Vistes d'una casa del segle IV situada sobre el card minor (carrer secundari en direcció muntanya-mar) - Baetulo

Per hissar els fustos monolítics de columnes s'usaven altres màquines que permetessin mantenir-los rectes durant el procés d'elevació i que consisteixen en dos pals en forma d'angle recte, on a l'inferior es col·loca el fust i al superior es lliguen els cables units als mecanismes de tracció que permeten aixecar la columna ocupant el seu lloc la vertical. L'ús del morter per a la unió de carreus només es constata en edificis de poca qualitat que rebien un arrebossat posterior i quan els monuments estaven construïts amb un farcit d'opus

caementicium, sobre el qual es disposava el parament de carreus.

L'Argila

L'argila és un material essencial per a la construcció, a causa de la seva mal·leabilitat, que permet la realització de formes diverses i sobretot a la seva solidesa després de l'assecatge i la cocció. La fabricació de tàpia i tova consisteix

a dipositar l'argila en una fossa amb aigua, on s'amassa i s'hi afegeix un desgreixant. Per construir els murs amb tàpia és imprescindible una armadura de fusta que delimiteu l'atxa del mur, a l'interior del qual s'aboca l'argila, sempre damunt d'un sòcol de pedra. Les toves són paral·lelepípedes d'argila que es deixen assecar al sol i que s'uneixen al mur mitjançant una beurada d'argila humida. Es fan servir petits motlles per aconseguir les formes desitjades.

(Esquerra): Teules i les seves ornamentacions –

La cocció dels maons es realitzava en forns similars als ceràmics, si bé de mida més gran, amb una cambra de caldeig soterrada a terra i una cambra de cocció a la zona superior; els materials s'introdueixen per una porta que es tapia durant el procés de cocció. El maó és un material essencial per a la construcció romana, difós en època d'August i generalitzat amb Tiberi. A les termes hi havia maons tubuli amb secció rectangular i els tegulae sense brodes, per a l'eliminació del fum i la circulació d’aire calent a les parets. Els maons presenten segells amb el nom del dirigent de la producció, lloc de procedència de l'argila, nom del dominus i data consular.

El morter

El morter és una argamassa formada per una barreja de dos materials, calç i sorra. La gran aportació de els romans a la història de l'edificació  és la utilització de la calç, que és el material bàsic per a elaborar els morters i s'obté a través d'un llarg procés, que comença amb la cocció en forns de pedra calcària produint òxid de calci,

que dóna lloc a la denominada cals viva; aquesta es diposita a fosses i es mulla amb aigua per escalfar-la fins als 300ºC; en refredar-se i polvoritzar-se s'aconsegueix  extinta que és la usada en la construcció i en el moment de la utilització es mulla per formar una pasta homogènia que, unida a la sorra, forma el morter. Un cop fabricat el morter, es transporta fins a la obra on es disposa entre les juntes de les pedres o maons i s'enllueixen les parets. El morter es barreja amb paredats per a la fabricació de l'opus caementicium, material que es considera el gran troballa de l'edificació romana; s'usa des del segle III aC C i actua de farciment entre dos paraments realitzats amb carreus, paredats o maons de què parlarem posteriorment

Les fonamentacions

Les fonamentacions suporten el pes de l'estructura i el transmeten al terreny de la manera més uniforme possible per assegurar a l'edifici la màxima estabilitat. Segons Vitrubi, per construir unes fonamentacions adequades és

imprescindible excavar fins arribar a un sòl sòlid, preferentment roca i allí els basaments seran d'una amplada superior als murs d'elevació, ja que són aquestes filades inferiors les que reben tota la càrrega i han d'assegurar l'estabilitat de la construcció.

En aquestes estructures s'utilitzen diferents materials. El aparell en escaquer consisteix a alternar blocs de carreu amb farcits de paret que no eren sinó els especejaments de la talla dels carreus. Aquest tipus no en té una llarga trajectòria i la seva ús queda restringit entre els s. IV i II a.C.

L'opus africanum està conformat per cadenes verticals de blocs de carreus (pedres tallades a esquadres) en què alternen filades verticals i horitzontals i farcits de paredats. És una tècnica molt difosa pels cartaginesos, i són Sicília i Pompeia on presenten els murs més antics de finals del s. IV aC

Les Termes

Si a les etapes més antigues les sales de bany s'escalfaven directament amb grans brasers, el germen constructiu de els grans complexos termals va tenir la seva fita més important a la aparició del sistema de calefacció per

hypocaustum. Des del punt de vista arqueològic, la existència de sistemes de calefacció sota el sòl és coneguda a diverses ciutats de Sicília en contextos del segle III a.C. i a la pròpia Grècia durant el segle II a.C. A l'àmbit italià les més antigues instal·lacions de calefacció sobre l'hipocaust es troben a les Termes de Stabia de Pompeia i es daten entre els anys 90-80 a.C. El sistema hipocaust permet la circulació d'aire calent sota el paviment i entre les parets de l'estada, evitant el problema dels fums i els gasos de la combustió. La calor s'origina en una llar (praefurnium) que solia localitzar-se en un soterrani. La llar comptava amb una obertura en arc a la paret de l'hipocaust per la qual s'introduïen les càrregues de combustible i estava precedit d'un cendrer cap al qual s'extreien les restes de la combustió; generalment aquestes estades estaven a les parts del darrere de les termes. La calor originada per la llar es difonia a través de l'espai buit creat sota el paviment de la habitació. Aquest paviment (suspensura) podia recolzar sobre uns munts de maons (pilae) o sobre un sistema d'arcs de maons o amb murets. Per evacuar els gasos i fums es van realitzar dobles parets, creant una càmera d’aire. Per garantir la subjecció de les dues parets i facilitar la circulació del aire es van emprar diversos sistemes. Un d'ells consistia a fer servir unes teules planes amb protuberàncies (tegulae mammatae, teules de teta) que separaven les dues parets a tota la superfície, però aquest sistema resultava poc estable, per la qual cosa durant el segle I dC. es va idear un altre sistema que consistia en una canalització feta en petites peces ceràmiques buides amb forma prismàtica que s'inserien unes amb altres (tubuli), i es fixaven a la paret mestra amb una capa de morter o amb grapes metàl·liques.

Els edificis termals presenten una composició-tipus en què intervé una sèrie d'estades de diferents característiques i funció adaptades a l'alternança de banys d'aigua freda i calenta i al pas per estades de temperatura tèbia. A aquestes dependències bàsiques s'hi afegeixen altres ambients accessoris relacionats amb les diverses activitats que es donaven cita en aquest tipus d’establiments.

Apodyterium. Aquesta estada és la primera del recorregut termal i està precedida per un vestíbul o un passadís d'accés. Des del punt de vista funcional es tracta d'un vestuari on els clients deixaven la seva indumentària i objectes

personals mentre feien ús de les instal·lacions. Solien comptar amb uns bancs correguts adossats a la paret i una sèrie de nínxols practicats al mur. Aquesta estada no estava calefactada però de vegades comptava amb un braser.

Tepidarium. Es tracta d´un ambient de temperatura tèbia situat generalment entre les sales calents i les fredes. Aconseguien mantenir una temperatura mitjana mitjançant brasers, a través de la seva proximitat amb l'hipocaust que escalfava les sales càlides o bé amb un hipocaust propi quan es tractava de llocs freds. En alguns casos podia comptar amb una banyera o una pileta amb aigua tèbia que mantenia la temperatura amb una caldera.

Caldarium. Era l'estada destinada al bany calent. Podia disposar de banyeres fixes (alvei), generalment inscrites en una exedra o en un absis, revestides de marbre i amb algun esglaó com seient per als banyistes. L'estada mantenia la calor mitjançant un hipocaust i l'aigua de l'alveus entrava calenta des d'una caldera per mitjà de fístules de plom. Un cop realitzat el bany calent era necessari refrescar-se i per això a l'extrem oposat de l'estada solia col·locar-se un labrum, un gran lavabo o una mena de fontana de pedra o bronze, amb un sortidor central del qual sortia contínuament aigua fresca.

Sudatio. És una estança amb funcions de sauna. Sol presentar forma circular, de vegades amb nínxols o absis proveïts de bancs per al seient i coberta cupuliforme o tronconcònica amb una obertura central. A les etapes més antigues al centre de l'estada solien disposar-se estufes metàl·liques per sobreescalfar l'aire i afavorir la sudoració.

Frigidarium. Es tractava de l'ambient reservat als banys freds. La forma d'aquesta estada podia ser molt variable (circular amb absis, rectangular, centralitzada, etc.) i la coberta era voltada o cupuliforme. Al seu interior solia trobar-se una o més piques d'aigua freda de forma variada, emprades per el bany per immersió.

Els grans conjunts termals van comptar amb altres estances i espais susceptibles d'alberga activitats complementàries al bany. Una va ser la palaestra, concebuda com un pati exterior envoltat de pòrtics. En aquest àmbit es desenvolupaven exercicis físics i jocs de diversos tipus. Altres ambients de funcions específiques van ser l'unctorium (sala d'aplicació d'olis corporals i

massatges) o el destrictarium (sala per a la neteja i retirada dels ungüents i del fang que es fixava al cos després dels exercicis gimnàstics). Els serveis higiènics de les termes podien complementar-se amb una llauna (retret) la fórmula constructiva de la qual és constant: un espai rectangular amb seients en els murs perimetrals per sota dels quals discorre un canal pel qual contínuament passa aigua corrent, que és conduïda a través d'un col·lector a la claveguera més propera.

L'organització arquitectònica dels complexos termals i el seu reflex en els diversos tipus de plantes lloc en relació amb el circuit o el recorregut de les instal·lacions

previst en cada cas. Un dels recorreguts més habituals s'iniciava a l'apodyterium des d'on es feia un circuit que passava per el tepidarium, caldarium, teipadarium una altra vegada i frigidarium. Un altre recorregut freqüent es desenvolupava a la següent successió d'ambients: tepidarium, laconicum, caldarium i frigidarium.

Evacuació d'aigües

És evident que l'aigua excedentària s'havia d'evacuar i el mateix passava amb les restes contaminades pel seu ús. Per això existia a les ciutats una important xarxa de clavegueres que solien desembocar a una de més gran, que a Roma es coneix com a Cloaca Maxima. Solen seguir el

traçat de les vies principals i poden cobrir-se mitjançant voltes quan són de grans dimensions i també amb dues tegulae, dues lloses a triangle o bé amb una llosa plana.

 

 

 

Establiments comercials, d'allotjament i restauració.

Les botigues es denominen de forma genèrica tabernae i presenten una sèrie de característiques comunes,

independentment de la mercaderia que s'hi vengués. Normalment era una estada única, amb una gran obertura al carrer que, de vegades, té una petita rebotiga o una estada al pis superior on s'allotjava el propietari i a la qual s'accedeix per una escala de fusta. La mercaderia es presentava al públic a la zona davantera sobre un taulell que ocupava pràcticament tota la façana, excepte la zona d'accés. Pel que fa als hotels o als simples bars o restaurants, Kleberg realitza una divisió en dos grups fonamentals:

Hotels o establiments d'allotjament, als quals s'hi afegeix un servei de menjar o beguda: hospitium, stabulum i caupona. Els hospitia es caracteritzen pels múltiples menjadors i també triclinia d'estiu, cuines i dormitoris, aquests darrers al pis inferior i superior. Als stabula

destaca l'existència d'un passatge obert pavimentat amb grans lloses per on s'accedia a l'estable, situat al fons de l'edifici. Locals En què se serveixen menjars i begudes: taverna i popina. A les popinae han d'existir estructures que responguin a les necessitats de menjar i beguda i eventualment una estada per a la venda, amb l'habitual taulell. A les tabernae no existeix la cuina, que se substitueix per un petit fogonet, on escalfar les begudes i l'aigua. El més característic és el taulell amb els dolia encastats,

 

 

El significat més antic del terme insulae té un sentit edilici i fa referència al grup de edificis delimitat per vies,

però ja als escrits de Ciceró es considera una propietat immobiliària articulada en pisos i apartaments i des d'aquest moment apareix la diferència entre l'immoble col·lectiu i la casa gentilícia o domus familiar.

Encara que hi ha exemples a Roma que testimonien la construcció d'insulae, és Ostia la ciutat que proporciona els testimonis arqueològics més complets i millor conservats del segle II dC, a concret entre els anys 120-130 dC. Les insulae d'Ostia, igual que les de Roma, només permetien el desenvolupament parcial d'una vida privada i únicament servien per allotjar-se a la nit ja que la majoria d'elles no tenen serveis, manera que els habitants havien de buscar-los al exterior i per això la ciutat està proveïda de nombroses places, botigues, edificis termals i scholae que la convertien en un ampli hàbitat on, per un mòdic preu, es podia gaudir dels serveis de què mancaven la major part de les llars. A Baetulo, el nivell d'aglomeracions urbanes no va ser tan elevat, per la qual cosa, segons les indicacions de els murs, les cases solien ser duna planta baixa i un pis. A la part alta es documenta presència de domus. Un cas curiós a Baetulo, és una habitació de petites dimensions on s'han conservat pintures murals policromades amb motius decoratius vegetals, un banc corregut adossat a la paret i un braser d'obra. Les dimensions reduïdes d'aquesta estada i la seva situació a “cul de sac”, creada en una de les terrasses de la vora del cardo maximus, fa que aquest lloc quedi amagat, una mica singular en el conjunt de la ciutat romana.

En una altra habitació, es va trobar, caigut, el paviment de la primera planta, que conservava encara les marques de

l'encanyitzat que es recolzava sobre l'embigat del sostre de la planta baixa.

Es tracta d´un paviment ricament decorat que combinava l'opus tessellatum (mosaic de petits daus de pedra o marbre), l'opus signinum tessel·lat (trossets de ceràmica units amb un morter de calç, sorra i aigua, amb tessel·les intercanviades), i l'opus sectile (combinació de marbres de diferents colors i formes geomètriques).

Aquestes característiques i les dimensions espaioses de l'estada indiquen que la vivenda pertanyia a una família acomodada.

Cultura Material de Baetulo

Les tabulae eren documents jurídics que testimoniaven el pacte entre un individu, reconegut com a protector, i una comunitat que ho acceptava com a patró, rendint-li homenatge.

 

 

A Badalona, ​​es recull el pacte entre el seu població i Quintus Licinius

Silvanas Granianus, personatge de la família Licínia de Tàrraco, que probablement tenia interessos econòmics a Baetulo i arribo a ser cònsol el 106 dC. Aquesta tabula es va trobar a les excavacions de l'any 1930 del Clos de la Torre, al lloc on es va descobrir un estany o piscina que probablement formés part de la casa d'aquest personatge

Escultura tallada en marbre blanc que representa el bust d'una dona madura identificat com Agripina la Gran, mare del emperador Calígula, en una representació pòstuma que vol immortalitzar-la al moment de màxima popularitat i esplendor de la seva vida. Es degué esculpir en època de Calígula o als primers temps del regnat de Claudi.

 

Venus de Badalona (segle I dC)

Escultura de marbre que representa Afrodita, deessa de la bellesa, el amor i la fertilitat, trobada a les excavacions de 1930 del Clos de la Torre. És una figura realitzada possiblement en un taller italià especialitzat en aquest tipus de peces, inspirades en la Venus de Cirene.

 

L'àmfora, era l'envàs comercial per

excel·lència al món romà i s'elaboraven amb argiles poc depurades, a les quals se li afegien desgreixants de granulometria mitjana. Per la seva mida, es confeccionaven en parts que després s'unien amb argila fresca. La tasca final del modelatge consistia en el desbastat de les superfícies internes i externes, utilitzant polidors i brunyidors de metall o fusta. Per facilitar-ne l'estanqueïtat se'ls donava un bany d'engalba amb argila molt depurada en estat líquid abans de la cocció. Una cop cuites les peces, podia aplicar-se un revestiment resinós al seu interior, tractament freqüent en àmfores vinàries i de salaons. Els terrissaires se situaven en zones de fàcil accés i el més propers possibles als punts de embarcament.

La funció de l'àmfora com a envàs de mercaderies es va consagrar des d'època grega gràcies a les seves aptituds

per el transport massiu per via marítima, amb una important reducció de costos. El contingut de les àmfores va ser molt variat. Els productes més habituals van ser el vi, les salaons i l'oli, encara que també es van emprar com

envasos de fruits en conserva, olives, mel, llegums i cereals. El vi va ser un producte amb un elevat grau de

comercialització a l'Antiguitat. Entre les zones vinàries més famoses es troben la Campània, Sicília, el Sud de la Gàl·lia i Hispània, i presenten una sèrie de marques i inscripcions que il·lustren diferents fases del procés de producció i comercialització d'envasos i continguts.

Aquesta informació adopta la forma de segells impresos i anotacions pintades a la superfície, sobretot, al coll, boca o

el cos (els tituli picti). Generalment els segells amb sigles impreses o símbols, solen identificar els responsables de les primeres etapes del procés de producció i intercanvi, com poden ser propietaris de la mercaderia, exportadors o terrissers. D'altra banda, les anotacions pintades solen ser de caràcter fiscal, les quals estableixen el pes, destinació del producte, responsable de l'exportació, dia d'embarcament i arribada a port, etc. Tampoc van faltar els grafitti pre o post-cocció realitzats amb un instrument punxant i que van poder servir de marques de control de producció.

Pintures i Paviments

Les pintures murals romanes van variar al llarg del temps explorant múltiples possibilitats estètiques, que van des de la distribució homogènia de color a superfícies àmplies, fins a l'ús, tant de formes geomètriques com de figures, ja

siguin objectes, plantes o animals per crear composicions rítmiques de efecte decoratiu. També feien representacions de caràcter il·lusionista, encara que a Baetulo, no s'ha conservat cap d'aquest estil. Un altre element molt important en la decoració era el paviment. Entre els més refinats i vistosos, destaquen els opus sectile, que combinen plaques de marbre de diferents mides, formes i colors, així com l'opus tessellatum, mosaic realitzat amb petites tessel·les o daus de marbre de colors, o en blanc i negre.

 

 

Addendum

Museu de Badalona                                    

El Museu de Badalona és al cor de l’antiga ciutat romana de Baetulo. Al subsòl, s’hi conserva un dels conjunts arqueològics d’època romana més importants de Catalunya. Un recorregut circular permet veure més de 3.400 m² de la ciutat: les termes, del segle I aC —un dels exemples més antics de la península Ibèrica—, i alguns dels principals carrers amb habitatges i botigues. Tot el conjunt ens descobreix com era la vida quotidiana fa més de dos mil anys.

L’exposició permanent inclou sobretot peces de l’època romana, entre les quals destaquen la Venus de Badalona, les pollegueres de la porta de la muralla de la ciutat i la tabula hospitalis.

Tot l’espai està il·luminat escenogràficament i ambientat amb elements de reconstrucció històrica i efectes sonors que ens transporten a l’antiga Baetulo i ens hi fan immersos. El conjunt és accessible i disposa de mòduls tàctils per a invidents.

Termes romanes

Les termes o banys públics es van construir al segle I aC, seguint els models itàlics dels segles II-I aC. Eren un servei públic indispensable en una ciutat romana. Tenien una doble funció: d’una banda, eren banys termals i gimnàs, i de l’altra, un lloc de reunió i tertúlia ciutadana. Al Museu es conserven les dependències principals de l’edifici original.

La palestra era un pati rectangular a l’aire lliure, amb una zona porxada, destinada a la pràctica dels exercicis gimnàstics. Part de la palestra de les termes de Baetulo es reconvertí posteriorment en un vestidor, avui encara visible.

El frigidarium era la sala dedicada als banys amb aigua freda, i tenia una piscina poc profunda on els usuaris es podien refrescar després d’haver practicat exercicis a la palestra.

El tepidarium era una habitació d’ambient temperat, de transició entre el frigidarium i el caldarium, i s’utilitzava per a depilacions, uncions i massatges.

El caldarium era la sala principal i estava destinada als banys amb aigua calenta. Estava cobert amb volta, que contribuïa a mantenir l’escalfor. Es conserva una piscina rectangular que s’escalfava per mitjà d’un forn o praefurnium. Són especialment destacables els mosaics originals que en decoren el paviment.

Nínxols o guixetes

Els banys públics es van crear per facilitar la higiene de la majoria d’habitants de les ciutats romanes, que no tenien aigua corrent. Per això, i perquè també s’hi feia vida social, les termes eren un dels edificis més populars del món romà. Per tal que tothom hi pogués accedir, el preu de l’entrada era molt econòmic. Cada usuari portava a les termes el que necessitava per a la seva higiene personal (ungüents, estrígils…), i ho dipositava en nínxols o taquilles, com les que es conserven al tepidarium i al caldarium de les termes de Badalona.

Alveus o piscina

Piscina d’aigua calenta amb un banc per recolzar-hi l’esquena. L’aigua s’escalfava amb un forn o praefurnium adossat a la piscina, que estava sempre en funcionament. L’aire calent, procedent del forn, era conduït fins a un dipòsit o hipocaustum, situat sota l’alveus, de manera que l’aigua es mantenia calenta per efecte del vapor. Al costat de la piscina, es veu un mosaic amb dofins que emmarcava un brollador d’aigua fresca o labrum, que permetia als usuaris refrescar-se mentre eren al caldarium.

Exposició permanent

Venus

Escultura que representa Venus, deessa de la bellesa, l’amor i la fertilitat. Està feta amb marbre de Carrara. Li falta el cap, però a l’esquena, sobre les espatlles, encara es poden veure les puntes de dos flocs ondulats de cabells. El refinament i la perfecció tècnica de la peça fan pensar que es va esculpir en un taller itàlic especialitzat en aquest tipus de produccions. La figura està inspirada en la Venus de Cirene. Es va trobar als anys 1930 a les excavacions del Clos de la Torre, a prop de l’actual museu.

Got de les Naus

Vas de ceràmica ibèrica amb decoració incisa, trobat en una de les cases més grans del poblat ibèric del turó d’en Boscà, a Badalona. S’hi veuen dos vaixells grecs, un que arriba a la costa i l’altre que se n’allunya. L’aigua està representada amb línies trencades i al fons es dibuixa la línia de la costa, amb la imatge esquemàtica de les muntanyes. Aquesta decoració constitueix la primera escena marítima proporcionada per l’arqueologia catalana.

Carrers i edificis de Baetulo

El decumanus maximus era un dels dos carrers principals de Baetulo. Tenia una amplada de 8,50 m, era paral·lel al mar i conduïa al fòrum o plaça central de la ciutat. A través de l’itinerari es pot resseguir aquesta via fins a l’encreuament amb el cardo maximus, l’altra via principal de la ciutat, de 7,5 m d’amplada, del qual es conserva un gran col·lector. A la dreta del decumanus, hi ha un edifici públic de botigues (tabernae), on es poden veure els espais destinats a la venda i a l’emmagatzematge comercial, alguns dels quals conserven les pintures murals originals que les decoraven. L’itinerari ressegueix un carrer de dimensions més petites en direcció muntanya-mar (cardo minor), que conduïa a les termes.

El recorregut a través dels carrers principals del centre de la ciutat permet veure els edificis (que amb tota probabilitat tenien més de dos pisos) on vivia el gruix de la població: humils i d’escasses dimensions. Així mateix, es poden veure mostres de pintures murals, paviments i elements arquitectònics d’època romana que han estat recuperats al territori de la ciutat de Baetulo.

Claveguera del cardo maximus

Gran col·lector del cardo maximus les dimensions del qual van d’acord amb l’amplada del carrer, que era de 7,5 m. Aprofita el fort desnivell del turó on se situava la ciutat romana per conduir les aigües brutes cap al mar. Per sota del paviment, aquesta enorme claveguera estava coberta amb lloses de pedra, algunes de les quals encara es poden veure. Se’n van retirar dues, però, per incorporar-les a l’exposició permanent, perquè eren esteles ibèriques que s’havien reaprofitat.

Habitació amb pintures murals

Els edificis públics i alguns habitatges i establiments privats tenien pintures murals i acabats refinats o luxosos, que portaven a terme tallers especialitzats. Se sap que a Baetulo, al segle II dC, funcionaven simultàniament quatre tallers diferents, dos de molt destacats: un per la seva qualitat i l’altre pel seu caràcter innovador. En aquesta sala s’han conservat in situ els frescos amb motius florals, un banc adossat a la paret i un braser d’obra. Les reduïdes dimensions de l’habitació i la seva ubicació en una de les terrasses de la vorera del cardo maximus fan que quedi particularment amagada.

La Casa dels Dofins

Domus o casa benestant romana de finals del segle I aC, situada a la part alta de l’antiga ciutat de Baetulo. Se’n conserven diverses estances situades a l’entorn de l’atri, unes altres habitacions relacionades amb el peristil o jardí, i una zona de treball destinada a la producció de vi. Cal destacar-ne els mosaics, de gran qualitat, especialment el de l’impluvium que presideix l’atri, com també algunes restes de pintures murals originals. L’espai inclou dos audiovisuals: un amb una recreació virtual de la domus i un altre que aprofundeix en la importància del conreu del vi al territori de Baetulo. La il·luminació escenogràfica, l’ambientació amb mobiliari i amb objectes de reconstrucció històrica i la incorporació de sons ens transporten a l’època romana i ens fan sentir com si hi estiguéssim immersos. Disposa de mòduls tàctils per a invidents.

Jardí de Quintus Licinius

Restes de l’estany que presidia el jardí d’una casa de Baetulo, construïda a finals del segle I dC, que probablement va pertànyer a Quint Licini, membre d’una poderosa família de patricis i protagonista d’un pacte d’hospitalitat establert amb els badalonins el 98 dC i recollit a la tabula hospitalis.

Les anàlisis arqueo-botàniques i de pol·len dutes a terme en aquest espai han permès saber quina vegetació hi havia hagut en aquest punt dos mil anys enrere. Entre els arbres, s’han identificat pins, alzines, roures, bedolls i avellaners; i entre les flors, margarides, calèndules, crisantems, camamilla o englantines.

La visita ens submergeix en l’ambient d’un jardí romà, gràcies a la il·luminació, a la incorporació de sons i a una espectacular projecció en realitat augmentada. D’aquesta manera, podem conèixer la funció i la importància que els jardins tenien per als romans. Disposa de mòduls tàctils per a invidents.

Fi

Visites culturals